Descargar salvaje ‘Holiday’, una entrañable ‘Ni jueza ni sumisa’ y el collage punk de ‘Histeria de Cataluña’ Película gratis

Durante toda esta semana hemos tenido ocasión de visitar la soleada Palma de Mallorca para asistir a las proyecciones y actividades de Atlàntida Fest, el peculiar festival de Filmin que, a un ritmo extrañamente (casi se diría que desafiantemente) tranquilo, desgrana algunas propuestas muy en consonancia con la filosofía de la plataforma VOD. Cine de autor, con conciencia social, y muy bien organizado en bloques temáticos (como el inevitable en estas fechas minicliclo LGTB, o un repaso a la turbia situación política que atraviesa Europa).

Europa es, de hecho, un año tras otro, el marco que engloba todas las películas del festival, y es bajo ese tema donde se pueden incluir todos los géneros y estilos que tienen cabida aquí: de cine de gangsters a un documental sobre adolescentes saliendo del armario y enfrentándose a sus miedos; de youtubers de ideología extrema a epopeyas adolescentes en modo post-rave. Todos tienen en común un continente complejo como escenario, que Atlàntida explora sin descanso cada año.

Pero además, la ubicación física del festival da un ritmo y un ambiente especial al evento. Todas las proyecciones son gratuitas, y no siempre en cines: hay museos, espacios al aire libre e incluso la cárcel de Palma, ahora en desuso, sirve como sala improvisada. Además, el hecho de que Filmin tenga disponibles durante el mes de julio casi todas las películas del festival (salvo un par como la última de Haneke), más casi medio centenar más que completan las secciones, hace que Atlàntida sea claramente, y como dicen sus responsables, un festival para el público, más que para periodistas o cineastas.

Atlàntida favorece una aproximación lúdica a las películas. Además del curioso gimmick que inventaron para la proyección de ‘Holiday’, que ahora comentaremos, han organizado actos como un duelo de proyecciones entre Manuel Bartual y Carlo Padial, y que se ha desarrollado de forma extraña e imprevisible, entre un monólogo de stand-up y un experimento audiovisual. También ha habido conciertos de gente como Meneo o Joe Crepúsculo, y tiempo de sobra para tomarse las cosas con calma (solo hay proyecciones por las tardes), de nuevo marcando la diferencia con otros festivales.

La programación es variadísima, pero hoy empezamos con un trío de interesantes propuestas, muy diferentes entre sí, pero que nos han hecho pensar en aquel tema de La Polla Records (una referencia nada gratuíta, como también veremos más abajo) de ‘La justicia, el orden y la ley’. Porque cuentan, cada una a su manera, bien con modos muy cinematográficos, bien con textura documental o bien arrasando en los vertederos de Internet, tres visiones muy distintas de nuestra relación con las fuerzas del orden. A un lado u otro de la misma, o en ambas al mismo tiempo.

‘Holiday’

El debut de Isabella Eklöf venía cargado de polémica desde Sundance, y Filmin se ha encargado de potenciarla (tras un breve periodo de dudas en el que la película corrió el riesgo de ser clasificada X, lo que habría dificultado su proyección en el festival) con un curioso gimmick que contó con la bendición de la propia Eklöf. En una escena especialmente turbia y explícita de la película, la pantalla entraba en modo codificado (la acción seguía oyéndose) y los espectadores que consideraran que tenían suficiente estómago podían conectarse desde sus móviles y ver la escena sin censura.

Queda como un simpático esfuerzo por inyectar polémica a una película que, en el fondo no es tan perturbadora como ella misma cree (por muy tremenda que sea esa escena, palidece al lado de otras similares de Gaspar Noé o Lars Von Trier). Pero aún así, gracias a su decadente estética soleada y lo turbio de su punto de vista, puede interesar a los espectadores a quienes apetezca adentrarse en los más oscuros abismos de chapapote moral.

‘Holiday’ cuenta el día a día de la joven novia de un narcotraficante que se va con su familia putativa a disfrutar de unas vacaciones en la Riviera Turca. La aparición de un joven interesado en la provocativa chica disparará las tensiones en una película meditabunda, lenta, conscientemente hortera, bastante deprimente y sin concesiones. Sin duda, uno de los platos fuertes del festival, aunque a veces su violencia y podredumbre peque de cierta tendencia al postureo.

‘Ni jueza, ni sumisa’

En el lado opuesto de la ley se centra ‘Ni jueza, ni sumisa’, un delicioso documental, lleno de humor negro, desarmante ternura y unas cuantas reflexiones sobre cómo se puede y cómo se debe administrar justicia, centrado en una auténtica juez de instrucción belga, Anne Gruwez. Los directores de la película, Jean Libon e Yves Hinant, grabaron casi cien horas de las conversaciones de la jueza con abogados, policías y, como no, acusados (a quienes llama “clientes”) y estractaron el día a día de esta funcionaria de las leyes.

El resultado, aunque se desarrolla casi íntegramente en el despacho de la jueza, está lejos de ser monótono: por allí pasan parricidas, maltratadores, chorizos y profesionales del sadomasoquismo. La jueza también desentierra un caso sin resolver de los noventa que quiere cerrar definitivamente, el asesinato de dos prostitutas. El resultado es un fresco cotidiano de la administración de justicia, conducido por la vibrante personalidad de la jueza, una excéntrica y madura mujer que se toma con humor y comprensión todos los casos que caen en sus manos.

‘Histeria de Cataluña’

Kikol Grau es un profesional de la excavación en todo tipo de vertederos de imágenes digitales, en busca de joyas que le permitan engarzar un discurso protestón e incorfomista. Con imágenes salidas de archivos públicos, Youtube y repositorios de memes, ha enhebrado una tetralogía sobre punk español (pronto pentalogía), que arrancó con monografías sobre Eskorbuto (el elogiado ‘La más macabra de las vidas’), La Polla Records (‘No somos nada’), Cicatriz (‘Inadaptados’) y punk catalán (‘Los demenciales chicos acelerados’).

Con ese mismo espíritu de collage punk, frenético, ruidoso y de discurso certero como un escupitajo presentó el año pasado ‘Histeria de España’, una película colaborativa con la participación de realizadores como Manuel Bartual, Rubén Minchinela, David Domingo o María Cañas. Cada uno aportó una pequeña pieza, estridente, discursiva o incómoda, que fraguó en un fresco demencial sobre nuestra igualmente demencial actualidad política.

Ahora, Grau repite la jugada con otra gran cantidad de directores (Carlo Padial, Andrés Duque o Alberto Gracia entre muchos otros) que centran la atención en la turbulenta historia de Cataluña durante el último año. Desde fragmentos de la pasmosa película de Alfredo Landa ‘Las autonosuyas’ a todo tipo de videos sacados de las simas de Youtube, pasando por montajes con retranca de las últimas fiebres digitales, nada es material de desecho para Grau y los suyos. Una lección de cómo convertir cualquier elemento audiovisual en un discurso y una buena lección de resistencia digital.

 

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Descargar Disney cierra su estudio DisneyToon, centrado en producciones para el mercado doméstico desde hace 28 años Película gratis

28 años después de su inauguración en 1990 con el lanzamiento de ‘Patoaventuras, la película: El tesoro de la lámpara perdida’, y tras el nombramiento de Peter Docter y Jennifer Lee como nuevos directores creativos de Pixar y Disney, la compañía del ratón Mickey ha decidido cerrar DisneyToon, su tercer estudio de animación anteriormente conocido como Disney MovieToons.

El cierre del DisneyToon, centrado desde sus orígenes en el desarrollo casi exclusivo de largometrajes directos al mercado doméstico —a excepción de ‘Aviones’ y su secuela ‘Aviones: Equipo de rescate’, que tuvieron estreno en cines— ha supuesto la cancelación de un proyecto destinado a salas previsto para marzo de 2019 —también relacionado con la aviación— y el despido de 75 animadores y otros empleados cuyo futuro y posible reasignación a Pixar o Disney aún está en el aire.

Dtoon

A lo largo de prácticamente tres décadas, DisneyToon ha destacado por la realización de secuelas de clásicos animados como ‘El rey león’, ‘Lilo y Stitch’, ‘Mulan’ o ‘Bambi’; recibiendo un nuevo impulso gracias a John Lasseter que impulsó la franquicia de las hadas iniciada con ‘Campanilla’ en 2008 y concluida con su secuela ‘Campanilla y la leyenda de la bestia’ en 2014.

Con el paso de los años y la irrupción de Netflix y demás plataformas de video on demand, el **mercado directo al DVD y Blu-ray ha experimentado un notable decrecimiento en sus beneficios, lo cual podría ser uno de los motivos principales para justificar esta maniobra, que probablemente se verá contrarrestada por la próxima llegada la propia plataforma de distribución digital de Disney.

 

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Descargar una manida historia real de supervivencia Película gratis

Durante una de las secuencias de ‘A la deriva’ —‘Adrift’, 2018—, el nuevo trabajo del actor y realizador islandés Baltasar Kormákur estrenado tras el simplemente aceptable thriller en clave nórdica ‘Medidas Extremas’, la pareja de malogrados protagonistas colocan meticulosamente todas las piezas que componen y permiten el correcto funcionamiento del barco de vela con el que planean surcar los océanos de medio mundo.

Esto podría ser fácilmente extrapolado y empleado como metáfora para hacer alusión al montaje cinematográfico; una herramienta que, además de dar una tercera y definitiva escritura a un largometraje —después de las aportadas por el guión y la dirección—, resulta indispensable para articular correctamente y hacer efectiva su narrativa ubicando sus diferentes componentes —escenas y secuencia en este caso— en su lugar preciso.

Independientemente del resto de factores, las malas decisiones tomadas en la sala de edición pueden mandar completamente al traste una producción, siendo ‘A la deriva’, lamentablemente, un claro ejemplo de esto; alzándose el montaje en paralelo que hilvana su trama a través de dos líneas temporales como el principal responsable —amén de otros males— de tirar por tierra los esfuerzos de equipo y reparto por mantener a flote una película que naufraga en unas aguas arrítmicas y carentes de emoción.

El estilo del montaje de ‘A la deriva’ es una consecuencia directa de otro de sus grandes males: la bicefalia conceptual. La cinta parece dudar al apostar por un género en concreto, deambulando entre los terrenos de la aventura de supervivencia y el drama romántico más empalagoso en una hibridación artificial que alterna constantemente y sin un sentido aparente entre ambos, rompiendo varios de sus momentos climáticos sin miramientos.

Adrift Movie In 2018

Por desgracia, ninguna de sus dos caras satisfacen completamente debido a un libreto repleto de excesos melodramáticos y escasa dureza, que reduce la interesante historia real en la que se basa a un manido giro efectista que no sólo se intuye desde los primeros compases del filme, sino que se resuelve de un modo tramposo e incoherente que rompe el punto de vista y duda de la inteligencia del respetable con absurdas sobreexplicaciones.

Independientemente de estos descalabros, ‘A la deriva’ merece cierto reconocimiento enfocado sobre la dirección de un Kormákur que demuestra una vez más su buen hacer para la acción tras ‘Contraband’ o ‘2 Guns’, firmando con nervio unas notables secuencias de catástrofes náuticas apoyadas por la intensidad de Shailene Woodley quien, pese a mostrarse simplemente correcta, no sufre para convertirse en lo más destacable de un largo que se desarrolla como su propio título indica.

 

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Descargar sencilla pero efectiva reflexión sobre el paso del tiempo Película gratis

Han pasado 22 años desde el estreno de ‘La buena vida’, la ópera prima de David Trueba para la que contó con un reparto liderado por Lucía Jiménez y Fernando Ramallo, debutantes por aquel entonces. Ahora el responsable de títulos como ‘Soldados de Salamina’ o ‘Vivir es fácil con los ojos cerrados’ ha querido reencontrarse con los dos personajes interpretados en su momento por Jiménez y Ramallo para ver cómo ha cambiado su vida desde entonces.

Cada vez es más habitual que los autores de ciertas películas quieran volver sobre sus protagonistas una vez ha pasado un tiempo, pero suele ser en títulos que han gozado de un mayor impacto que ‘La buena vida’, vista por poco más de 12.000 espectadores en su momento. Supongo que en ella hay algo de capricho de Trueba pero lo importante es que el resultado es estimable y justifica volver con dos personajes de los que quizá ya nos habíamos olvidado.

Historias mínimas

Casi 40 Escena

Es evidente que todos vamos cambiando con el paso del tiempo .hay excepciones que intentan agarrarse a determinados momentos de su vida y la cosa no suele acabar bien para ellos- y que el salto de encontrarnos con un par de adolescentes a dos personas ya adultas rozando la cuarentena iba a ser notable. Trueba opta por potenciar al máximo los diálogos entre los dos protagonistas para mostrarnos ese cambio pero también esa conexión que aún existe entre ambos.

Una improvisada gira musical del personaje interpretado por Jiménez, quien formó parte en su momento de un grupo de cierto éxito pero que ya ha dejado casi totalmente de lado los escenarios, que organiza él es la excusa perfecta para que ambos vuelvan a verse y charlen sin parar como si nada hubiese cambiado aunque ellos son conscientes en todo momento de que no es el caso, aunque aborden eso de formas distintas.

Fotografia Casi 40

Ahí hay un puntito de amargura en el que Trueba nunca incide demasiado -lo más parecido es el detalle recurrente de que ella se niegue en varias ocasiones a interpretar cierta canción de su repertorio- pero que da otro aire tanto a la amistad que le une como a la situación vital por la que pasan ambos. No lo llamaría desencanto y tampoco lo achacaría a esa indefinida madurez. Simplemente son distintos y la química entre ambos sigue ahí pero ha cambiado.

Ese viaje con fecha de caducidad -aquí no hay realmente un destino, sino el hecho de que la gira acaba y ella volverá a su casa- permite a Trueba mostrar la cercanía que hay entre ambos, oponer su evolución vital, recordar en situaciones puntuales y desviarse lo mínimo posible el uno del otro. Apenas hay otros personajes con algún tipo de relevancia y lo cierto es que todo funciona mejor cuando se centra simplemente en ellos dos.

Luces y sombras de ‘Casi 40’

Escena Casi 40

Lo que está claro es que Trueba busca potenciar al máximo la naturalidad en las charlas entre ambos y ahí el resultado no es siempre igual de satisfactorio. Entiendo que se le quiera dar más calado a los personajes y que hasta cierto punto se puedan achacar sus expresiones a los golpes que les ha ido dando la vida y de los que solamente sabemos lo que quieren compartir con nosotros, pero había ocasiones en las que les oía hablar y me sonaba todo demasiado preparado para conseguir el efecto buscado.

Esa molestia la achaco no a una posición de superioridad de Trueba respecto a sus personajes, pero sí a una forma de entender la normalidad por su parte algo afectada por su intelectualidad. Eso es algo que ya me sucedí en ‘Madrid, 1987’, pero al menos aquí está menos agudizado y solamente sucede de forma puntual, cuando en esa otra cinta suya era un rasgo común.

Por su parte, Ramallo y Jiménez saben reflejar con soltura las situaciones de los personajes y nunca se dejan llevar por ninguno de los elementos que los definen. Ahí sí que Trueba los ata muy bien para conseguir exactamente lo que busca de ellos, y es por ahí por donde puede conquistar al espectador, tanto aquella minoría que recuerde quiénes eran más allá de los detalles que comentan sobre su relación en ‘La buena vida’ como los que lleguen sin conocerlos de nada.

En definitiva, ‘Casi 40’ es un reencuentro que seguramente no necesitábamos pero que acaba resultando una experiencia grata más allá de algunos detalles mejorables en el tratamiento de los diálogos por parte de Trueba para conseguir la naturalidad buscada. Todo aliñado con un agradecido componente musical que aporta el personaje de Jiménez

 

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Descargar Antena 3 renueva ‘Allí abajo’ y cancela ‘Cuerpo de élite’ Película gratis

Los balances de ficción de esta temporada que estamos cerrando nos está dejando algunas cancelaciones sorprendentes y otras renovaciones que no lo son tanto. Le ha tocado el turno de valorar a Antena 3 lo que quiere para el próximo año y ha anunciado que renovará ‘Allí abajo’ y cancelará ‘Cuerpo de élite’.

En el caso de la renovación de ‘Allí abajo’, parecía una decisión bastante clara. Ya no es que la comedia, fuertemente inspirada en ‘Ocho apellidos vascos’, sea una de las series que mejor les funciona en audiencias, sino que también es una de los buques insignias de su programación. Además, esta renovación es significativa, ya que llegar a las cinco temporadas no es muy común en la ficción española.

La que sorprende un poco más es la cancelación de ‘Cuerpo de élite‘, secuela/spin-off televisivo de la película homónima y cuyo comportamiento en audiencia no fue malo, por lo menos al principio. Sin embargo el número de espectadores fue bajando gradualmente durante sus trece episodios y su último marcó apenas 1,8 millones de espectadores (13.2% de share).

Un dato que no es malo en sí (y de hecho ‘Allí abajo’ lo hace poco mejor) pero que se ha debido quedar insuficiente para lo que esperaba Antena 3. Así que aquí me huelo que el motivo no son meramente las audiencias sino algo más interno, o una política de programación que impide que haya más de dos comedias en antena.

De momento, para la próxima temporada Antena 3 ha unido fuerzas con Amazon Prime Video España para producir ‘Pequeñas coincidencias’, una comedia creada por Javier Veiga que se estrenará en la cadena de Atresmedia tras su paso por la plataforma de streaming.

Temas

  • Series de ficción
  • Antena 3

 

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Descargar fecha de estreno y teaser tráiler de la nueva serie de Matt Groening Película gratis

Hace un mes pudimos echar un vistazo a las primeras imágenes oficiales y hoy Netflix ha compartido el primer tráiler de ‘(Des)encanto’ (‘Disenchantment’), la nueva serie original creada por Matt Groening. Es un teaser muy breve pero ya deja ver el estilo de la animación y el humor que tendrá la historia; por cierto, se trata de una comedia para adultos.

La buena noticia es que podremos verla pronto: se estrena el próximo 17 de agosto, en Netflix. En ‘(Des)encanto’, el público será trasladado al mundo medieval en ruinas de Dreamland, donde seguirá las desventuras de Bean, una joven princesa a la que le gusta beber, Elfo, su enérgico compañero y Luci, su demonio personal. En el camino, el trío disfuncional se encontrará con ogros, arpías, trolls, duendecillos, diabillos, morsas y muchos humanos tontos…

Rough Draft Studios (‘Futurama’) se ocupa de la animación y, en la versión original, la serie cuenta con las voces de Abbi Jacobson (“Bean”), Nat Faxon (“Elfo”) y Eric Andre (“Luci”), junto a otros como John DiMaggio, Billy West, Maurice LaMarche, Tress MacNeille, David Herman, Matt Berry, Jeny Batten, Rich Fulcher, Noel Fielding y Lucy Montgomery.

De momento Netflix ha encargado dos temporadas de ‘(Des)encanto’ y ya sabemos que la primera constará de diez episodios. Según Groening, su nueva serie habla de “la vida y la muerte, el amor y el sexo, y cómo continuar riendo en un mundo lleno de sufrimiento e idiotas, independientemente de lo que los ancianos, los magos y otros gilipollas te digan“. Suena maravilloso. Ahora sólo falta que ‘Desencanto’ esté el nivel de los mejores episodios de ‘Los Simpson’ o ‘Futurama’, y tendremos nueva serie de culto.

Temas

  • Animación
  • Series de ficción

 

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Descargar Desmenuza la secuencia de la ducha de ‘Psicosis’ Película gratis

A menudo sucede con los clásicos absolutos del cine, con los hitos incontestables, con los ‘Ciudadano Kane’, los ‘Los siete samurais’, los ‘2001: Una odisea en el espacio’: resulta complicado encontrar aproximaciones originales a los mitos. Se han comentado y estudiado tanto y con tal detalle que todo suena a palabras vacías de significado. Su grandeza está en que son inagotables: puedes revisarlas sin descanso y nunca se agotan, pero los comentarios elogiosos… eso es otra cuestión.

Parte de ese problema se contagia a ’78/52′, una película que con el subtítulo de “La escena que cambió el cine” intenta analizar con todo detalle una de las secuencias más famosas de la historia del medio, y desde luego, una de las más sofisticadas: la del asesinato en la ducha de un motel de Marion Crane (Janet Leigh) a manos de un Norman Bates (Anthony Perkins) travestido como su madre. Sucedió, cómo no, en ‘Psicosis’ (1960) de Alfred Hitchcock.

’78/52′ toma la secuencia como punto de partida (paradójicamente, nunca se muestra en su integridad en el documental) y la desmenuza desde todas las ópticas posibles: técnicamente y en su contexto en la película; desde la perspectiva histórica de qué significó para el género de terror y para el cine en general, y qué importancia tiene dentro de la carrera de Hitchcock. ’78/52′ quiere contar absolutamente todo sobre la secuencia: al fin y al cabo, si se dedica hora y media a analizar 45 segundos de película, la exhaustividad está casi garantizada.

Para ello sienta a la cámara a multitud de personas con relación directa o no con la película original, que van desmenuzando sus impresiones sobre la secuencia: de Jamie Lee Curtis (hija de Janet Leigh) al cineasta y crítico Peter Bogdanovich, pasando por cineastas como Richard Stanley, Guillermo del Toro, Karyn Kusama o simplemente, fans de la película como Elijah Wood. Unos ofrecen una perspectiva única a interesante sobre el trabajo de Hitchcock. Otros, claramente, son colegas del director, Alexandre O. Phillipe, y sus valoraciones no tienen demasiado interés.

’78/52′: Casi todo lo que se puede contar

El resultado del batiburrillo es una serie de opiniones que, paradójicamente, no tienen todo el interés que merece la secuencia de estudio. El director, responsable de otros documentales de temática muy bien escogida, como ‘The People vs. George Lucas’ (sobre el enfrentamiento pre-Disney entre Lucas y el fandom de Star Wars), ‘Doc of the Dead’ (sobre la cultura zombi de los últimos años) y ‘The Life and Times of Paul the Psychic Octopus’ (¡sobre el pulpo Paul!) había demostrado en todos ellos buen ojo a la hora de plantear los enfoques pero cierta falta de garra en la ejecución.

Aquí, a Phillipe le cuesta calibrar qué tiene importancia y qué no, y en ocasiones encontramos opiniones de meros entusiastas sin demasiado rigor, mientras que otras veces se pasa de puntillas por aspectos tan interesantes como las imitaciones y parodias que ha desatado (por una interesantísima y relativamente desconocida referencia, la que le hace Scorsese en ‘Toro salvaje’, se pasa de puntillas). O por cómo cambió nada menos que la forma de ir al cine del público norteamericano, que hasta ese momento y gracias a las sesiones continuas no respetaban demasiado los horarios de entrada y salida a los pases.

Más seria e interesante es su aproximación a los aspectos técnicos de la película. Por ejemplo, con la ayuda de montadores profesionales, la película incide en trucos de montaje que convirtieron en un mito esos 78 planos y 52 cortes a los que hace referencia el título. Por ejemplo, el salto de montaje que transmite al espectador la idea de que Marion ha sido lanzada contra el muro. O el aun hoy admirable paso del ojo del cadáver al desagüe, mucho más trucado de lo que parece. Ese es posiblemente el aspecto más incisivo, completo y original de ’78/52′: cuando entra en consideraciones técnicas de forma muy accesible.

’78/52′ es imprescindible para los devotos de Hitchcock: hace bien su trabajo de reunir a voces diversas, la mayoría medianamente autorizadas, para que diseccionen la secuencia. Pero parte del severo inconveniente de que ya todos sabemos que matar a la protagonista en el primer tercio de metraje fue revolucionario. Y que los efectos sonoros se hicieron acuchillando melones. La grandeza de ‘Psicosis’ es, a la vez, el mayor enemigo de un documental que, como era de prever, tiene difícil ser original.

 

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Descargar el IVA del cine baja en España del 21% al 10% Película gratis

Desde el año 2012, muchos aficionados y profesionales de diferentes sectores relacionados con el mundo del cine y diversos sectores culturales hemos criticado duramente la subida del IVA del 21% que el gobierno del Partido Popular aplicó sobre la cultura y el ocio; gravamen que se vio reducido en los sectores del arte y los espectáculos en directo en 2014 y 2017 respectivamente.

Hoy, gracias a la aprobación de los Presupuestos generales del Estado en el Congreso, se ha confirmado que, al fin, el cine verá reducido su impuesto sobre el valor añadido en once puntos, alcanzando finalmente un 10% que, presumiblemente entrará en vigor mañana, viernes 29, una vez se publique la última actualización del Boletín Oficial del Estado.

Publico

Aunque el IVA del cine no se reduzca hasta el 8% con el que contaba antes del incremento aplicado el 1 de septiembre de 2012, no hay duda de que este cambio es una excelente noticia; ya no sólo para nuestra industria —tanto a nivel de producción como de distribución—, sino también para un público que podría ver reducidos unos precios que, haciendo honor a la verdad, alcanzan niveles abusivos en según qué ciudades.

La pelota está ahora en el tejado de los exhibidores, quienes deberán demostrar con una sustancial bajada en el precio de las entradas el efecto, a priori, positivo de este cambio. Por poner un ejemplo, una entrada de fin de semana en uno de los cines de mi barrio en Barcelona es de 9 euros —”eurazos”, si me lo permiten—, que con la rebaja del IVA deberían quedarse rondando los 8. Habrá que mirar con lupa las carteleras y las tablas de precios para comprobar si, en realidad, nos veremos beneficiados por la medida.

 

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Descargar Todas las películas y series que abandonan Netflix en julio de 2018 Película gratis

Últimas horas de junio y, sabiendo ya las novedades que nos traen Netflix en este próximo mes, es hora de ver todas las series y películas que dejaran la plataforma este próximo mes de julio en España y Latinoamérica.

En España destaca la salida de la segunda entrega de la Alicia en carne y hueso con la decepcionante cinta de James Bobin. Mientras, en Latinoamérica en los próximos días saldrán del catálogo las primeras tres películas de ‘Piratas del Caribe’, cintas como ‘Zodiac’ y más.

Os recordamos que este listado es provisional y que sufrirán variaciones (y aumentos) en las próximas semanas.

Netflix España

Domingo 1

  • ‘The Possession (El origen del mal)’

Lunes 2

Martes 3

Miércoles 4

Sábado 14

Domingo 15

Netflix Latinoamérica

Domingo 1

  • ‘Querido John’
  • ‘Facing Ali’
  • ‘Into the sun’
  • ‘Little Monsters’
  • ‘The Romantics’
  • ‘The Ugly Truth’
  • ‘Bald Eagles’
  • ‘The Green Prince’
  • ‘An honest liar’
  • ‘To the wonder’
  • ‘The Culling’
  • ‘The Swan Princess’
  • ‘Scream 4’
  • ‘2012’
  • ‘Secretos y mentiras’
  • ‘3096 días’
  • ‘Miracle in Lourdes’
  • ‘Match point’
  • ‘Prince of Persia: Las arenas del tiempo’
  • ‘Santos y soldados: Airborne Creed’
  • ‘Buddies’
  • ‘To Russia with love’
  • ‘McCanick’
  • ‘Scoop’
  • ‘Fittest on Earth’
  • ‘Arthur Christmans’
  • ‘Zodiac’
  • ‘Leoncito Alado’
  • ‘The Silent Mountain’
  • ‘The Childhood of a leader’
  • ‘Bheja Fry 2’
  • ‘Piratas del Caribe: La maldición de la Perla Negra’
  • ‘Piratas del Caribe: En el fin del mundo’
  • ‘Piratas del Caribe: El cofre de la muerte’
  • ”71′
  • ‘Europa Report’
  • ‘RL STine’s Mostly Ghostly: Mi amiga fantasmagórica’
  • ‘Monster in law’
  • ‘Million Dollar Arm’
  • ‘Bears’
  • ‘Sea nomads’
  • ‘Si yo tuviera 30’
  • ‘Son como niños’
  • ‘La boda de mi mejor amigo’
  • ‘Mejor imposible’
  • ‘Bad teacher’
  • ‘Moneyball’
  • ‘High Moon’
  • ‘Manny’
  • ‘Resident Evil: Apocalypse’
  • ‘Una esposa de mentira’

Lunes 2

Martes 3

  • ‘The Raid 2’
  • ‘Vincent N Roxxy’

Miércoles 4

Jueves 5

  • ‘Muita calma nessa hora’
  • ‘Deathgasm’
  • ‘O Diário de Tati’
  • ‘One Christmas Eve’
  • ‘The Final Girls’

Viernes 6

 

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En su momento disfruté bastante con ‘Ant-Man’, una película que ofrecía entretenimiento ligero de calidad y que disponía de suficiente libertad dentro del universo de Marvel como para poder definirse por sí misma en lugar de estar demasiado atenta a las repercusiones de lo que allí sucediera. Era todo más mundano en una cinta que unía comedia y cine de atracos que quizá hubiese salido beneficiada con el toque personal de Edgar Wright pero que funcionaba muy bien tal y como era.

Ahora llega una segunda entrega que tiene la presión de ser la primera aventura de Marvel después de la ambiciosa ‘Vengadores: Infinity War’ y que obviamente no iba a poder escapar del todo de los acontecimientos narrados allí. Sin embargo, el estudio ha permitido que ‘Ant-Man y la Avispa’ haga lo que ya funcionó en la primera entrega pero llevándolo todo un poco más allá en lo que ha acabado siendo un pasatiempo veraniego modélico.

La importancia de tener a Paul Rudd

Paul Rudd Ant Man Avispa

Podrá gustar más o menos, pero ‘Ant-Man’ tenía muy claro que simplemente buscaba entretener al público y sus mejores armas para ello eran un fluido manejo de la comedia y un Paul Rudd ejemplar en el papel de tipo normal que se convierte contra pronóstico en superhéroe. Eso se recupera en la segunda entrega y Rudd vuelve a clavar las reacciones de Scott Lang cuando no termina de entender lo que le están diciendo o ante situaciones más mundanas.

Está claro que eso se puede decir de otros superhéroes, pero tengo muy claro que esta franquicia funcionaría mucho peor de no contar con ese carisma de Rudd para que su personaje resulte tremendamente simpático. No faltan más elementos cómicos -hay por ahí una broma recurrente magnífica que no le atañe a él para nada-, pero él es el verdadero alma de la película, el que consigue convertir en tronchantes bromas o situaciones que sobre el papel tampoco son para tanto.

Imagen Ant Man Avispa

Además es increíble su capacidad para tener química con el resto del reparto con el que comparte escenas, desde esa relación tan humorística con el policía encargado de tenerlo vigilado o con sus compañeros de trabajo -un alivio cómico perfectamente utilizado- hasta la obvia tensión romántica con el personaje interpretado por una muy solvente Evangeline Lilly. Todo lo clava, y me gustaría destacar la relación con su hija, que fácilmente podría haber caído en el sentimentalismo barato pero él lo saca adelante como un titán.

Más allá de eso lo que tenemos es el relato de un intento de rescate complicado por la aparición de otras partes interesadas. En este último punto me gustaría apuntar un detalle peculiar, y es que ninguno de los personajes que ocupan la posición de villano resulta memorable -ahí sí que ojalá hubiesen usado mejor a Walton Goggins en lugar de ser un simple complemento necesario-, pero su aportación a la trama sí está bien medida, ya sea para llenar los huecos que necesitaba el guion o por basarse en unas motivaciones que nos permiten entender fácilmente su desesperación.

‘Ant-Man y la Avispa’ te hace pasar disfrutar de lo lindo

Escena Ant Man Avispa

Todo esto deriva en que ‘Ant-Man y la Avispa’ acaba convirtiéndose en un divertidísimo correcalles en el que resulta difícil que los personajes estén realmente parados más de unos segundos. Por suerte, esto no se traduce en un ritmo atropellado o en una sucesión de situaciones en el que se apueste por el más difícil todavía. Lo que realmente impera aquí es un inteligente uso de lo que hace peculiar este universo: los cambios de tamaño.

De hecho, las escenas de acción no son especialmente numerosas y se agradece cuando se salen de las típicas peleas para entrar en otras áreas. El espectáculo aquí nade de lo que realmente define sus poderes y añade a eso algunas gotas emocionales para que lo que nos haga disfrutar sea la diversión del viaje. La propia película tiene claro que sabemos a dónde nos va a llevar y Peyton Reed tampoco cae en el error de ser innecesariamente aparatosa.

Es verdad que la propia película limita hasta cierto punto su propio techo –me sorprendería mucho que alguien diga que es la mejor de Marvel, aunque bueno, ya es un tópico que siempre eso se diga de su estreno más reciente-, pero es que ‘Ant-Man y la Avispa’ nace como un entretenimiento que sabe en todo momento cómo mantenernos lo suficientemente interesados en lo que sucede. No es memorable, pero sí que se disfruta tanto como un helado aleatorio cuando estás en la calle con 40 o 50 grados.

En definitiva, ‘Ant-Man y la Avispa’ es una secuela que logra superar a la ya de por sí disfrutable primera entrega y que no tiene más aspiraciones que hacernos disfrutar en nuestra butaca. Paul Rudd ayuda muchísimo a ello, pero el resto de participantes también aportan su granito de arena para convertirla en la que posiblemente acabe siendo la película más entretenida de este verano.

 

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