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Primero tiene que rebasar los 200.000 dólares de recaudación en el mercado doméstico (está complicado: de momento solo ha llegado a la mitad de esa cifra), pero si lo consigue, la ya confirmada secuela de ‘Spider-Man: Un nuevo universo’, la mejor película de superhéroes del año, podría incluir un personaje memorable entre su reparto. Phil Lord, guionista y coproductor ha afirmado desde su cuenta de Twitter y tras la propuesta de un fan, que el Spider-Man japonés aparecería en la segunda entrega.

Se trata de una de las variantes más zumbadas del héroe creado por Stan Lee y Steve Dikto, y que solo hace poco fue admitido por Marvel como parte del revuelto canon del héroe arácnido, gracias a su inclusión en la saga de los multiversos de Dan Slott que es la inspiración no oficial para la película de animación de Sony. Fue en el número 12 de ‘The Amazing Spider-Man’ y se trajo su mecha arácnido a cuestas. Pero no es el único Spider-Man internacional que ha plagado el multiverso más loco del personaje.

De hecho, al menos éste era una licencia oficial, por difícil que cueste de creer. Junto a él hemos tenido ocasión de presenciar otras adaptaciones piratas de Spider-Man desde los rincones más recónditos del globo, cada uno haciendo suyas las peculiaridades de los países donde nacían. Revisamos el Spider-verso internacional de Spider-Man a través de sus tronados y folclóricos residentes.

‘Supaidāman’: el Spider-Man japonés

‘Supaidāman’ es una serie tokusatsu (amplísima categoría de las ficciones japonesas que abarcan desde las películas de Godzilla a las series tipo ‘Ultraman’ y que implican a menudo fantasía, monstruos y efectos especiales) producida nada menos que por Toei, histórica compañía japonesa creadora de series legendarias de estilo ‘Power Rangers’, como su versión oriental ‘Super Sentai’ o ‘Kamen Rider’. De hecho, de ambas tomaría elementos ‘Supaidāman’, más cercana a una serie de artes marciales y robots gigantes que de superhéroes Marvel. Disfrutó de 41 episodios que se emitieron en Japón entre 1978 y 1979, así como una película que se estrenó en 1978.

Pese a contar con una licencia oficial de Marvel, la serie se tomaba una cantidad de libertades absoluta con el personaje de los comics, con el que prácticamente solo coincidía en el uniforme. Había un robot gigante llamado Leopardon y pilotado por el héroe que combatía a las versiones gigantes de los monstruos de la serie, al estilo de lo que veríamos repetido decenas de veces en años posteriores en ‘Super Sentai’ / ‘Power Rangers’. No fueron las únicas versiones que Toei hizo de personajes Marvel: ‘Battle Fever J’ (1979-1980) se inspiró parcialmente en el Capitán América, y muy famoso es también su insólito anime basado en ‘La tumba de Drácula’.

El argumento tampoco tenía nada que ver con el Spider-Man que conocemos: aquí un joven entra en contacto con Garia, el último superviviente del planeta Spider, un mundo destruido por el Profesor Monster, que ahora está instalado en la Tierra. Para que se enfrente a él, Garia inyecta al joven con su propia sangre y le proporciona un traje que dispara redes, controla el Leopardon y le da características similares a las de una araña.

Aunque el paso del tiempo puede tentarnos a mirar esta extraña spider-serie por encima del hombro (desde luego, con cierto desconcierto cuando menos: su frase recurrente era “Soy un emisario del infierno”), lo cierto es que no está nada mal. Sus combates son rápidos y divertidos (fueron elogiados por el mismo Stan Lee), al más puro estilo ‘Super Sentai’, y los efectos de las redes y escalada por las paredes son atrevidos y resultones (y en algún caso, con labor muy estimable de especialistas locos dando tumbos por fachadas de edificios).

Además, la idea de los robots gigantes (y su éxito posterior como juguete, lo que convertiría en habitual la idea de las series como publirreportajes de cacharros físicos) nació aquí. La serie ‘Super Sentai’, nacida en 1975 pero congelada durante la producción de ‘Supaidāman’, incorporaría con su retorno la idea de los robots como elemento de clímax, convirtiéndose en parte ya indisociable del género. ‘Supaidāman’, por tanto, causó un impacto en la cultura pop japonesa mucho mayor que la de un simple subproducto Marvel.

‘3 Dev Adam’: el Spider-Man turco

El submundo de las explotaciones turcas, fascinante, agresivo y descarado, nos dio en los años sesenta y setenta unas cuantas películas indómitas que se beneficiaban de las permisivas leyes de propiedad intelectual del país y del boom que vivía la industria del cine turco, con cines con capacidad para dos mil personas. Solo así pudieron triunfar autores como Çetin İnanç, consagrados al arte de la remezcla desvergonzada y al pirateo de éxitos foráneos en películas como ‘Şeytan’ (‘Satán’, plagio de ‘El exorcista’), ‘Ayşecik ve Sihirli Cüceler Rüyalar Ülkesinde’ (‘La pequeña Ayse y los enanos mágicos en la Tierra de los Sueños’, de ‘El mago de Oz’) o ‘Badi’ (ejem, como ‘Buddy’, de ‘E.T., el extraterrestre’)

Entre las más recordadas está ese torbellino de locura y multiplagio que es ‘Dünyayı Kurtaran Adam’ (‘El hombre que salvó al mundo’, conocida como ‘La Star Wars turca’), que reutiliza planos de ‘La guerra de las galaxias’ y bandas sonoras directas de un puñado de películas de Hollywood. Y, por supuesto, esta ‘3 Dev Adam’ (‘Tres hombretones’), de 1973, recordada por las loquísimas versiones turcas que hace del mexicano El Santo, del Capitán América (interpretado por Aytekin Akkaya, también coprotagonista de la ‘Star Wars’ turca) y de Spider-Man. En lo que se refiere a la estética, porque en lo demás no tiene nada que ver.

Spider-Man es aquí el villano al que se enfrentan los otros dos héroes. El director T. Fikret Uçak tiene el morro de darle una identidad secreta que responde al nombre de Peter Parker, una versión daltónica del traje y poderes sobrenaturales que le permiten volver de la muerte. En un giro argumental que no te ves venir, en realidad hay múltiples Spider-Man enfrentándose a los héroes, todos dueños de un sadismo que no conoce límites y capaces, entre sus tropelías, de matar a una mujer destrozándole la cara con el motor de una lancha.

Como es fácil de imaginar, el gran valor de ‘3 Dev Adam’ está en la locura en estado puro que propone y en su absoluto desprecio por las leyes de la propiedad intelectual. Aparte del sadismo de Spider-Man y de las cejas genuínamente turcas del villano, inconfundibles pese a su máscara de ganchillo, los mejores momentos los proporciona su capacidad para multiplicarse en diversos Spider-Man que se enfrentan a los héroes una y otra vez, regalándonos una agotadora retahíla de finales falsos que ríete tú de M.Night Shyamalan.

El Spider-Man italiano

Entramos aquí en el terreno de los homenajes zumbones a la época en la que, precisamente, películas como los Spider-Man turcos y japonés eran posibles. ‘Italian Spiderman’ es, en realidad, una parodia australiana de las explotaciones de los sesenta y los setenta, y funciona como una imitación de la estética de la época. Pretende ser una película perdida de la época, pero en realidad es una reverencia tramada por el director Dario Russo y el guionista David Ashby.

El proyecto nació como un trabajo estudiantil en 2007, dirigido por Dario Russo, que rodó el falso trailer en un solo día y con celuloide de 16 mm. El resultado es tan pasmosamente afín a la estética de los originales que parodia que Russo consiguió financiación para prolongar el proyecto y continuar el trailer original con diez cortometrajes que elaboraran la idea del Spider-Man italiano, y que se estrenaron con cadencia semanal a lo largo de 2008.

Aunque durante un tiempo se rumoreó el posible regreso del fondón Spider-Man italiano y su inenarrable jersey con logo arácnido, Dario Russo y David Ashby lo dieron por finiquitado en 2011, año en el que anunciaron la creación de la productora Dinosaur. Ambos pusieron en pie ‘Danger 5’, una serie de televisión australiana donde prosiguen con sus homenajes al cine de serie B y los comics, pero con muchos más medios y una loca historia acerca de Adolf Hitler resucitado en Navidad de los ochenta.

Bola extra: ‘Dariya Dil’, la Spider-Woman hindú

Acabamos esta selección con un vídeo inmortal y que tendréis más que visto, ya que la escena en la que Superman y Spider-Woman bailan una pegadiza coreografía romántica se viralizó en Internet hace unos años. No estamos, sin embargo, ante una película de superhéroes, sino ante el drama ‘Dariya Dil’, que como buena película mainstream hindú de la época, incluye el típico batiburrillo de géneros a lo Bollywood, donde secuencias como esta, nada realistas y embutidas en la trama, son más que habituales. ¡Pura gloria hindi!

 

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Perdida durante noventa años, la historia protagonizada por Oswald, el conejo afortunado, una especie de proto-Mickey Mouse, ha aparecido en Japón. La copia en 16mm de ‘Neck ‘n’ Neck’ estaba en posesión del historiador Yasushi Watanabe, que compró la cinta por menos de cinco dólares cuando era estudiante de secundaria, hace casi 70 años. Esta es la historia de un verdadero tesoro Disney.

Según las informaciones de las últimas horas, Watanabe compró la película a un mayorista de juguetes cerca de su casa en Osaka, donde estaba etiquetada como ‘Mickey Manga Spide‘. No se dio cuenta de la importancia de la obra hasta hace poco, cuando se encontraba leyendo el libro ‘Oswald The Lucky Rabbit: The Search for the Lost Disney Cartoons‘, de David Bossert, un animador de Disney que trabajó más de treinta años en la casa.

Oswald

El tiempo de duración original de ‘Neck ‘n’ Neck‘ fue de cinco minutos, pero se redujo a dos minutos para su lanzamiento de 16mm. En el corto, Oswald y una amiga salen a pasear en su coche cuando son perseguidos por un perro policía. Durante la persecución, los vehículos se demostrarán que la física y la gravedad no existen en el mundo animado.

‘Trolley Troubles’ (1927)

EL conejo Oswald fue un personaje que Walt Disney creó en 1927, un año antes de que la aparición del personaje que convertiría a la compañía en un nombre familiar a nivel mundial, Mickey Mouse. Además, el personaje pasó a ser propiedad de Universal a finales de los años 20, y no sería hasta 2006 cuando Disney recuperase los derechos. Posiblemente ahora, tras la publicación del extraordinario libro y este flamante descubrimiento, el bueno de Oswald tenga el respeto y reconocimiento que merece.

 

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Hace mucho que no echamos un vistazo a lo que se ha cocido en Japón y, de repente, nos encontramos con que hoy mismo se estrena en EEUU una de esas ideas brillantes que vienen desde el país del Sol naciente. Me estoy refiriendo a ‘Miss Sherlock’ y sí, es exactamente lo que suena.

‘Miss Sherlock’ es la nueva serie que adapta las aventuras del celebérrimo detective del s. XIX. En esta ocasión Yuko Takeuchi, a quien hemos visto en ‘The Ring’ encarna a la investigadora, quien recién llega desde su Reino Unido natal a Japón, donde conocerá al Dr. Wato Tachibana y resolverán crímenes a lo largo de sus ocho episodios.

La verdad es que no sé si es por la banda sonora o por qué, pero si me dicen que han cogido directamente la serie de Steven Moffat y la han adaptado directamente al mercado japonés, me lo creería perfectamente. Todo en el tráiler clama ‘Sherlock’ y, seguramente, tengamos investigaciones a la altura de la serie.

‘Miss Sherlock’ es una coproducción entre Hulu Japan y HBO Asia, siendo, de hecho, la primera serie de HBO en el país asiático. La serie, como he dicho antes, se ha estrenado hoy en EEUU pero todavía no sabemos si tendrá una mayor distribución internacional. Ojalá la veamos en España porque tiene buena pinta.

 

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A principios de los años 40, la editorial Detective Comics empezó a hacer una distinción entre sus publicaciones que seguían el canon de su universo superheróico y las que se desviaban del mismo, etiquetándolas con el nombre de “Imaginary Stories”. Una práctica que, en 1989, derivó en la creación de un sello conocido como “Elseworlds”, bajo el que se lanzarían estas historias ambientadas en realidades alternativas.

La primera de ellas fue ‘Gotham: Luz de gas’, que enfrentó a Batman con Jack el Destripador durante la época Victoriana. Tras ella, llegaron grandes obras como la notable miniserie ‘El clavo’ de Alan Davis o el genial ‘Superman: Hijo Rojo’ de Mark Millar, que jugaba con la idea de que el Hombre de Acero, en lugar de en Estados Unidos, aterrizó en una granja ucraniana durante la época estalinista de la Unión Soviética.

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‘Batman Ninja’, la nueva aproximación animada a la mitología del Cruzado Enmascarado gothamita, podría ubicarse perfectamente dentro de esta línea —conocida en nuestras tierras como “Otros mundos”—, trasladando a Bruce Wayne y demás personajes habituales al Japón feudal en un filme visualmente notable y desbordante de estilo, pero cuya delirante narrativa podría resultar indigesta para todos los que esperen una aventura convencional del hombre murciélago.

Pocas palabras pueden describir mejor a ‘Batman Ninja’ que “auténtica locura”. El guión de Kazuki Nakashima, responsable del libreto de la igualmente demencial ‘Terra Formars’ de Takashi Miike, condensa en poco menos de hora y media todos los tópicos habidos y por haber del anime que, una vez pasados por el filtro de la cultura nipona tradicional, dan lugar a un espectáculo grotesco cuya impostada solemnidad deja claro que no se toma a si mismo en serio en ningún momento.

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Para mantener intacta su capacidad de impacto, no merece la pena entrar en detalle sobre el demencial amasijo de situaciones, giros y escenas —algunas para el recuerdo— que salpican el relato; pero cabe remarcar que esta producción, dirigida por Junpei Mizusaki, atesora esa estimable virtud que la convierte en un viaje sin retorno en el que la sorpresa hace acto de presencia una y otra vez cuando parece que no hay cabida para otra vuelta de tuerca.

Hay que reconocer que, sin su magnífico tratamiento visual y estilístico, ‘Batman Ninja’ no resultaría una experiencia tan gratificante y, probablemente, haría de su visionado un pequeño calvario para el espectador menos abierto a este tipo de productos. Es gracias a los alucinantes diseños de personajes de Takashi Okazaki —’Afro Samurai’— y a una animación fluida, vistosa y, por momentos, un tanto arriesgada, que la cinta se mantiene en pie; invitando a perdonar sus muchos excesos argumentales.

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‘Batman Ninja’ es uno de esos largometrajes a los que hay que enfrentarse con cierta predisposición y con la mente lo más abierta posible. De cumplir con estos requisitos, nos encontraremos con un divertimento más que decente envuelto con una factura sencillamente espectacular; aunque, independientemente de nuestra voluntad para digerir disparates, es más que probable que, mientras circulan los títulos de crédito finales en pantalla, no podamos dejar de preguntarnos con cierta estupefacción qué narices acabamos de ver.

 

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