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Disney ha lanzado hasta cinco nuevos carteles con los personajes principales de su pelcula ‘Dumbo‘,nueva versin en accin real del clsico animado de 1941. En dichos carteles vemos aColin Farrell,Michael Keaton,Danny DeVito,Eva Greeny el elefante volador.

De la mano de Disney y del visionario director Tim Burton llega ‘Dumbo’, la nueva y grandiosa aventura de accin real que desarrolla la historia clsica, donde se valora la familia y los sueos alzan el vuelo. El dueo del circo Max Medici (Danny DeVito) contrata a la antigua estrella Holt Farrier (Colin Farrell) y a sus hijos Milly (Nico Parker) y Joe (Finley Hobbins) para cuidar a un elefante recin nacido cuyas enormes orejas lo convierten en el hazmerrer de un circo que atraviesa dificultades.

Pero cuando descubren que Dumbo puede volar, el circo vuelve a tener un enorme xito y atrae al persuasivo emprendedor V.A. Vandevere (Michael Keaton), que contrata a este peculiar paquidermo para Dreamland, su nuevo y desmesurado parque de atracciones. Dumbo alcanza nuevas alturas junto a Colette Marchant (Eva Green), una encantadora y espectacular trapecista, hasta que Holt descubre que debajo de su deslumbrante fachada, Dreamland esconde oscuros secretos.

Dirigida porTim Burton (‘El hogar de Miss Peregrine para nios peculiares‘) a partir de un guion deEhren Kruger, la pelcula est producida porKruger, Justin Springer,Katterli Frauenfeldery Derek Frey, con una fecha de estreno prevista para el prximo 29 de marzo de 2019.

 

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Descargar La secuela de ‘Spider-Man: Un nuevo universo’ mostrar nuevos personajes como Spider-Woman Película gratis

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Tras el estreno de ‘Spider-Man: Un nuevo universo‘ el pasado 14 de diciembre (a Espaa llegar esta misma semana), la jefa de Sony, Amy Pascal ha revelado en una entrevista a Vanity Fair que la secuela se centrar en el romance entre dos personajes: Miles Morales y Gwen Stacy, adems de servir como plataforma de lanzamiento para ms personajes centrados en Spidey.

“Spider-Man: Un nuevo universo 2 se centrara en el romance entre Miles Morales y Gwen Stacy. Todo se origina en un hilo del guion original de Phil Lord que, en ltima instancia, no encajaba dentro de la primera parte. Si bien la historia se centrar en Gwen Stacy, tambin presentar personajes como Cindy Moon (Silk) o Jessica Drew (Spider-Woman)”.

Como anunciamos hace unas semanas, Sony Pictures Animation ha contratado aJoaquim Dos Santos (‘Avatar: The Last Airbender’) para dirigir esta secuela de‘Spider-Man: Un nuevo universo’. Despus, una vez se presente el personaje, posiblemente llegar el spin-off de Spider-Woman, pues tambin se anunci que Lauren Montgomery (‘Volton’, ‘Batman: Year One’) se encontraba en negociaciones para dirigir una escisin de Spidey totalmente femenina, cuyo guion ser obra de Bek Smith (‘Zoo’).

Amy Pascal, productora de‘Spider-Man: Un nuevo universo’volver a producir estas dos pelculas en las que tanto Phil Lord como Chris Miller participarn en la parte creativa.

Dirigida porBob Persichetti,Peter RamseyyRodney Rothman, ‘Spider-Man: Un nuevo universo‘ presenta a Miles Morales, un adolescente de Brooklyn, y las ilimitadas posibilidades del Universo Spider-Man, donde ms de uno puede llevar la mscara. Phil Lord y Chris Miller, las mentes creativas detrs de‘La LEGO Pelcula’e‘Infiltrados en Clase’, vuelven a reunir sus extraordinarios talentos para traernos una nueva y diferente visin del Universo Spider-Man, con un revolucionario estilo visual nunca antes visto.

 

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Descargar “Amamos a los personajes que tienen fallos. No nos gusta que sean perfectos”, Rich Moore, codirector de ‘Ralph rompe Internet’ Película gratis

‘Ralph rompe Internet’ al fin ha llegado a los cines españoles tras disfrutar de un gran éxito en Estados Unidos. Como suele ser habitual en las producciones animadas de Disney, sus directores, Rich Moore y Phil Johnston, visitaron España para promocionarla y atender a diversos medios, entre ellos Espinof.

En esta ocasión tuvimos la oportunidad de grabar en vídeo nuestra conversación en exclusiva con ellos. En ella abordamos diferentes temas como el hecho de que ‘Ralph rompe Internet’ es la primera secuela de Disney que vemos en cine en mucho tiempo -poco pasará hasta ver la siguiente, que ‘Frozen 2’ se estrena en 2019-.

Además, se pronunciaron sobre su inspiración para cómo abordar el mostrar Internet en imágenes, incluyendo algunas películas que vieron para inspirarse, la forma de manejar a las princesas Disney para ser fieles a ellas pero integrarlas al universo de ‘Rompe Ralph’ o qué les llevó a eliminar una broma sobre Kylo Ren, el villano de la más reciente trilogía de ‘Star Wars’.

Por último, no pude dejar escapar la oportunidad de preguntar a Moore sobre la controversia con Apu, ya que en el pasado trabajó durante un tiempo en ‘Los Simpson’. Recordemos que lo más reciente que se supo al respecto es que parecía probable que fuesen a prescindir de él para evitar problemas mayores.

 

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Descargar guía para no perderse entre una decena de personajes e identidades Película gratis

El 8 de marzo de 2019 tenemos nueva película de Marvel: ‘Capitana Marvel’, la nueva cinta del Universo Cinemático que se ambienta muchos años antes de todo el embrollo de Los Vengadores (y se demuestra con Nick Furia con pelo-cepillo). Tras ver ya el segundo y sensacional tráiler, vamos a adentrarnos en quién es Carol Danvers, o por lo menos, su contrapartida en cómic y el lío de identidades que ha habido durante más de medio siglo.

El caso de Capitana Marvel encaja en lo que en el mundo del cómic de superhéroes llamamos “héroes legado”. Es decir, héroes y heroínas que por lo que sea asumen un manto/nombre anterior como homenaje o porque “es así”. En algunos casos es simple reciclaje (e incluso reclamar la marca registrada), en otros implica dejar de ser discípulo y pasar a ser “maestro”.

En Marvel es menos habitual, pero estos “legados” fueron clave en los inicios de la edad de plata de los superhéroes comenzada por DC. Mismamente tanto el Flash como el Green Lantern de esa época, Barry Allen y Hal Jordan respectivamente, eran los “segundos” en tener ese nombre y no serían, ni mucho menos, los últimos. Pero, al contrario que con Jordan y Allen, la carrera de Carol Danvers como superheroína es muy extensa antes de asumir el nombre de Capitana Marvel… o por lo menos según los cómics.

Capitán Marvel vs. Shazam!

Captain Marvel Shazam

Comenzamos con una curiosidad y es que el primer Capitán Marvel fue Billy Batson, personaje de Fawcett Comics creado como plagio directo de Superman. Creado por Bill Parker y CC Beck en 1941, pronto National Comics se dio cuenta de que, quitando el hecho de que el alter ego fuese un chavalote, había serios paralelismos con su personaje estrella. El proceso se prolongaría durante años, tanto que Capitán Marvel ganó tanto en popularidad que incluso superaría en ventas al kriptoniano.

En 1953, año siguiente de que un juez diese la razón a DC, Fawcett dejaría de publicar Capitán Marvel y la marca quedaría en el limbo. Circunstancia que fue aprovechada por Marvel para nombrar a uno de sus nuevos héroes: el capitán Mar-Vell, enviado por los kree para observar la Tierra que al poco tiempo se rebela contra su especie para proteger el planeta.

Marvel Super Heroes Vol 1 12

¿De qué editorial es este cómic?…

Pero antes que este, Carl Burgos (creador de la Antorcha Humana original) se les adelantó por la derecha creando a otro Capitán Marvel. En esta ocasión sería un androide (humano robot) que duró cuatro números, hasta el cierre de la editorial en 1967. Martin Goodman, el jefazo de Marvel, plantó batalla aduciendo que eran ellos los que poseían derecho sobre el nombre de Marvel.

De hecho es bastante probable que la auténtica razón por la que exista el Capitán Marvel fuese precisamente esta reivindicación de que la palabra Marvel sea “propiedad” de Goodman. Tanto es así que la primera aparición del héroe (a cargo de Stan Lee y Gene Colan) es en un magacín titulado ‘Marvel Super Heroes’ con una portada llena de la palabra Marvel. Ah, y por si fuera poco dicha revista se llamaba ‘Fantasy Masterpieces’ hasta la entrega anterior.

Cinco décadas de Capitanes Marvel

Death Of Captain Marvel

Tras una etapa inicial, Roy Thomas y Gil Kane relanzaron el personaje condenado por la Inteligencia Suprema al exilio en la Zona Negativa. Lugar del que solo podía “escapar” intercambiándose (via negabandas) por Rick Jones, otrora compañero del Capitán América. Poco más de una década después, Jim Starlin escribiría ‘La muerte del Capitán Marvel’, una sensacional y conmovedora novela gráfica en el que somos testigos de la lucha contra el cáncer de Mar-Vell.

Posteriormente, el manto de Capitán Marvel pasaría a Mónica Rambeau, de la policía portuaria de Nueva Orleans, que durante un caso se expone a energía extradimensional, lo que hace que pueda convertir su cuerpo en pura energía. Roger Stern creó este personaje para una aventura de Spiderman, pero decidió usarla en su interesante etapa en ‘Los Vengadores’. La existencia de Rambeau propició que Chris Claremont, guionista de Ms. Marvel en ese momento, decidiese cambiar los poderes y el alias superheroico de Carol Danvers.

El otro gran Capitán Marvel fue Genis-Vell, hijo de Mar-Vell engendrado póstumamente (sic). A modo de homenaje, no solo toma el manto del cósmico guerrero sino que se encuentra atado a Rick Jones (aunque esta vez el exilio es en el microverso). El no ser capaz de controlar la omnisciencia resulta en un trágico viaje a la locura que incluye la destrucción (y restauración) del multiverso con fatídicas consecuencias y la “aparición” de una hermana llamada Phylla-Vell, que también sería conocida como Capitana Marvel.

Después de Genis (y Phylla) hubo otros dos Capitanes Marvel (casi de transición). Khn’nr, un skrull al que le injertan ADN de Mar-Vell para ser un agente encubierto en el plan alienígena que se descubriría en ‘Invasión secreta’. El otro fue Noh-Varr, anteriormente conocido como Marvel Boy, oficial kree a bordo de una nave interestelar que acaba en el planeta Tierra. Poco después forma parte de los Vengadores Oscuros de Norman Osborn.

Carol Danvers: de Ms. a Capitana Marvel

Carol Danvers As Captain Marvel Wallpaper

Pero vayamos a la protagonista de la nueva película de Marvel. Carol Danvers es una piloto profesional creada por Roy Thomas y Gene Colan para la segunda aventura de Capitán Marvel. Danvers obtiene sus poderes después de sufrir la explosión de un aparato kree. Mar-Vell le salva la vida, mezcla de ADN incluida, en ese momento pero queda gravemente herida.

Posteriormente, la biografía de Danvers fue retconeada poco a poco para incluir elementos kree. Incluyendo, en la reciente miniserie ‘The Life of Captain Marvel’ de Margaret Stohl y Carlos Pacheco, el hecho de que la madre de Danvers sea en realidad kree y que la explosión que dio origen a sus poderes lo que hizo fue “despertar” sus genes.

Hasta mediados de los 70 el personaje no resurgiría como Ms. Marvel, protagonizando la serie epónima escrita primero por Gerry Conway y posteriormente por Chris Claremont. El título surgió con la ambición de llamar la atención al público feminista tratando temas como la igualdad en el salario y propiciaba algún que otro debate sobre hasta qué punto el personaje lo era.

A lo largo de los años, las aventuras de Ms. Marvel han contado con multitud de giros, cambios de poderes y de nombres. Alguno de los más graves fue la historia de su violación en el ‘Avengers 200’; la pérdida de poderes por culpa de Pícara y una radical transformación como el ente Binaria. Durante los 90 el personaje sería conocido como Pájaro de Guerra y desarrollaría cierto alcoholismo.

Las otras Ms. Marvel

Ms Marvel

No hace mucho, Carol Danvers recuperó el nombre de Ms. Marvel y, ya entrada la presente década, Kelly Sue DeConnick decidió reivindicar el rango de Capitana para su nueva y bastante estupenda etapa. Esta vacante en el nombre original de la piloto hizo que desde Marvel nos regalasen uno de los mejores personajes de la actualidad: Kamala Khan.

Creada por G. Willow Wilson, Kamala es una chica fan de los superhéroes (y de Ms. Marvel en particular) que al verse afectada por las nieblas terrígenas, consigue poderes que la hacen modificar su forma. Khan finaliza una lista de mujeres que han llevado con orgullo el nombre de Ms. Marvel.

Mi favorita, sin duda, es Sharon Ventura, mujer de bandera consagrada a la lucha libre que, tras ser radiada con rayos cósmicos, sufre una transformación logrando una apariencia muy parecida a la de la Cosa. De hecho, durante un tiempo fue bautizada como She-Thing.

Con la llegada a cines de ‘Capitana Marvel’ una de las cosas que me interesan es cómo van a lograr manejar las particularidades de Carol Danvers y la exploración del magnífico (y complejo) universo kree. No tengo duda de que harán un gran homenaje a uno de los personajes más fascinantes de la editorial.

 

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Descargar Pixar lanza un nuevo teaser de ‘Toy Story 4’ y muestra a dos nuevos personajes… muy irrespetuosos Película gratis

Sólo un día después de lanzar el primer adelanto, Pixar ha presentado el segundo teaser tráiler de ‘Toy Story 4’ centrado en dos nuevos personajes que compartirán aventuras con Woody y Buzz Lightyear. Si en el anterior vídeo nos presentaron a “Forky”, ahora es turno de conocer a “Ducky” (“Patito”) y “Bunny” (“Conejito”).

Los peluches, que a pesar de ser fans de la saga se ríen de la famosa frase de Buzz, tienen las voces de Keegan-Michael Key y Jordan Peele, conocidos por su faceta cómica gracias a su serie de sketches ‘Key and Peele’ o películas como ‘Keanu’. Hace poco vimos a Key en ‘Predator’ y Peele es ahora un respetado cineasta desde que ganó un Óscar por el guion de ‘Déjame salir’ (‘Get Out’), que también dirigió.

Jordan Peele y Keegan-Michael Key Jordan Peele y Keegan-Michael Key
  • Vídeo en versión original con subtítulos:

Nuestro sheriff favorito, Woody, junto con sus mejores amigos Buzz Lightyear y Jessie, cuidan felizmente a Bonnie hasta que un nuevo juguete llamado “Forky” llega a la habitación. Sporky, un tenedor-cuchara convertido en manualidad, no se considera un juguete. Él preferiría no participar en esta gran aventura si le dejaran…

Tom Hanks, Tim Allen y Joan Cusack vuelven a poner voz a Woddy, Buzz y Jessie en su versión original y el humorista Tony Hale a Forky. Dirigida por Josh Cooley, ‘Toy Story 4’ se estrenará en cines el 21 de junio de 2019.

 

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Descargar ‘Daredevil’ lleva al límite a sus personajes en la extraordinaria tercera temporada, la mejor hasta ahora Película gratis

Da la sensación de que Netflix está soltando lastre en su universo de superhéroes Marvel con las cancelaciones de ‘Iron Fist’ y ‘Luke Cage’, dos series muy alejadas de la popularidad de ‘Jessica Jones’ y ‘Daredevil’ por mucho que existe cierta unanimidad al señalar que mejoraron en sus segundas temporadas.

Está por ver cuáles son exactamente los planes de la compañía, pero lo que sí parece claro es que confían mucho más en la serie liderada por Charlie Cox cuya tercera temporada estrenó este pasado viernes 19 de septiembre. Ya tuve la ocasión de daros mis primeras impresiones sobre ella, pero es que una vez vista entera hay que considerarla un claro paso adelante y la mejor temporada de ‘Daredevil’ con diferencia.

La apasionante rivalidad con Kingpin (y Bullseye)

Fisk


A partir de aquí encontraréis spoilers de toda la tercera temporada, incluyendo su final.

Una de las bases de la primera temporada fue la rivalidad entre Matt Murdock y Wilson Fisk que derivó en el encarcelamiento del segundo. El personaje ya apareció de forma breve pero intensa en la segunda, pero es aquí cuando alcanza su cénit como mente maestra capaz de doblegar a prácticamente cualquiera, aunque eso no suponga dejar de lado los momentos de furia física que respaldan aún más la amenaza que representa.

En esta tercera temporada, los dos personajes van más por separado, por lo que los guionistas han potenciado el recurso de las visiones de Matt para incidir en ello cuando la ocasión lo requería con grandes resultados. Sin embargo, llega un punto en el que las acciones de ambos están encaminadas a acabar con el otro, con Fisk usando todo lo que tiene a su disposición para aniquilar al demonio de Hell´s Kitchen.

Ahí era donde ‘Daredevil’ podría haber sufrido de los habituales bajones en las series de Marvel en Netflix para llegar a los 13 episodios habituales, pero aquí encuentra una energía renovada con ese aluvión de ataques de Fisk, salvando de forma rotunda los diferentes peligros que se ponen su camino. A ello ayuda la aparición de un nuevo villano que aquí ejerce como sicario de Fisk pero que todos los entendidos saben que está encamino a convertirse en la nueva némesis de Daredevil.

Bullseye

En el párrafo anterior me refiero a Bullseye, un enemigo aún en fase de formación -no es casualidad que la última escena de la temporada se centre en la operación a la que somete para recuperarse tras el tremendo ataque de Fisk- pero que ya nos ofrece unas dosis de violencia que funcionan de maravilla y además un puñado de inolvidables peleas con el protagonista. Ninguna llega al nivel de la extraordinaria secuencia de la cárcel, pero es que eso sería algo milagroso.

De esta forma, la tercera temporada funciona al mismo tiempo como el punto álgido de Fisk como amenaza -ahora ha quedado preso, tanto figurada como literalmente, por su amor por Vanessa- y la introducción de un enemigo potencialmente más peligroso. De hecho, en parte puede verse como la historia del origen de Bullseye, aunque será en el futuro cuando lo conozcamos así -en ésta ha sido Fisk el que pasaba a ser conocido como Kingpin, su característico mote criminal-.

La reconciliación de Matt, Foggy y Karen

Foggy Karen Matt

La amistad entre Matt, Foggy y Karen estaba prácticamente rota al inicio de esta tercera temporada y la reaparición del primero, al que daban por muerto, no alivia precisamente la situación de entrada. Estos trece episodios también han servido para que los tres personajes crezcan por separado y para que la relación entre ambos vaya sanando paulatinamente hasta llegar a la reconciliación definitiva en el último episodio.

En cierto modo, esto cierra un arco en su historia, ya que todo queda más o menos como estaba al principio. Sin embargo, Karen se ha enfrentado a sus miedos, estando a punto de hundirse sin remedio por lo sucedido con su hermano y posteriormente con Wesley -un gran acierto recuperar este punto para provocar la ira de Fisk-, Foggy ha demostrado que podía volar libre y jugado un papel esencial en la caída de Fisk y Matt ha comprendido que necesita a los demás, incluso cuando te hayan hecho un daño injustificable o simplemente quieras protegerlos a toda costa.

El regreso de ‘Daredevil’

Murdock

Tras unos primeros episodios en los que Matt tuvo que demostrar hasta qué punto era capaz de volver a ejercer como Daredevil -plantándose además las semillas sobre la gran revelación personal que lo atormentará aún más, hasta el punto de llegar a la conclusión de que la única forma de deshacerse de Fisk es asesinándolo-, no tarda en tener que volver a ejercer como el héroe de Hell´s Kitchen.

Aquí he agradecido ver a un Daredevil más violento y al mismo tiempo frágil, algo que ha permitido a Cox llevar un paso más allá una interpretación ya de por sí impecable. Lo curioso es que al mismo tiempo sea la temporada más personal para él y también en la que el protagonismo está más compartido, ya que también entra en escena un agente del FBI que tendrá un gran peso en la trama y que a su manera servirá para que nuestro protagonista recupere su brújula moral.

En definitiva, la tercera temporada de ‘Daredevil’ ha sido extraordinaria, sabiendo cómo dar en la diana en todos los frentes y sin dar en ningún momento la sensación de estar alargando la historia. Los héroes se han lucido, los villanos nos han impresionado y la historia nos mantiene enganchados en todo momento, tanto cuando llegan las excelentes peleas como cuando los personas se enfrentan a decisiones que van desde la vida o muerte hasta el simple estado de la relación entre ambos personajes. Bravo.

 

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Descargar “James Bond es un hombre. No tenemos que convertir personajes masculinos en mujeres. Creemos más personajes femeninos” Película gratis

Desde que Daniel Craig reveló que estaba cansado de James Bond tras rodar ‘Spectre’, se ha estado diciendo que la franquicia necesita un cambio. Un actor negro (Idris Elba sería la opción ideal) o una actriz blanca (de otro color no, sería demasiado para los corazones de los fans más veteranos). Finalmente, Craig cambió de idea y rodará otra entrega más, con toda probabilidad la última de su etapa.

‘Bond 25’ ha atravesado complicaciones pero, ya con nuevo director al mando, vuelve a estar en marcha y se la espera para 2019. Pese a esto, el debate continúa, porque Craig se marchará y habrá que buscar un reemplazo. Y quizá veamos un James Bond negro pero nunca veremos a una Jane Bond. En una nueva entrevista, la productora de la saga Barbara Broccoli ha declarado que 007 nació hombre y siempre lo será:

“Bond es masculino. Es un personaje masculino. Fue escrito como un hombre y creo que probablemente seguirá siendo un hombre. Y está bien. No tenemos que convertir personajes masculinos en mujeres. Creemos más personajes femeninos y hagamos que la historia encaje con esas mujeres.”

“Las primeras películas se escribieron en los años 50, así que hay ciertas cosas en el ADN de Bond que probablemente no van a cambiar. Pero mira la forma en la que ha cambiado el mundo. Y creo que Bond lo ha superado y se ha transformado con los tiempos. He intentado hacer mi papel, y particularmente creo que con las películas de Daniel, se han vuelto mucho más actuales, en cuanto a la forma en la que las mujeres son vistas.”

Daniel Craig, Barbara Broccoli y Sam Mendes Daniel Craig, Barbara Broccoli y Sam Mendes

Parece que Barbara Broccoli ha cambiado de opinión porque el año pasado no tenía un punto de vista tan rotundo sobre la masculinidad de 007. Comparaba al personaje con Hamlet y decía: “Hamlet ha sido interpretado por diferentes tipos de personas, incluyendo mujeres. Así que podría pasar con Bond“.

Por el contrario, Rachel Weisz (que como sabrás, es pareja de Craig) se opuso al cambio: “Ian Fleming dedicó un montón de tiempo a escribir este particular personaje, que es masculino y se relaciona de un modo particular con las mujeres. […] Las mujeres son realmente fascinantes e interesantes, y deberían tener sus propias historias“. Leyendo las declaraciones de la productora, parece que ambas mantuvieron una conversación sobre el tema.

Personalmente, creo que no habría problema alguno en una 007 mujer, podrían mantener las características básicas del personaje sin problema, aunque también podrían esquivar la polémica fácilmente creando a una agente 008. En un spin-off o como secuela, tomando el relevo de Daniel Craig. Y si no funciona, no pasa nada, fichan a otro inglés y reboot.

 

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Si hay algo en esta vida que resulta más odioso que las comparaciones, esas son las generalizaciones. Un mal endémico que se da en gran cantidad de ámbitos, y que en el medio cinematográfico suele estar especialmente presente en ese tipo de filmes que se etiquetan como “retrato generacional”; una ínfula realmente peligrosa que puede dinamitar la experiencia de esa parte del respetable que no se identifique lo más mínimo con los protagonistas.

Este es, precisamente, el mayor problema que me he encontrado al enfrentarme a ‘Las distancias’ —’Les distàncies’—: el nuevo largometraje de la realizadora barcelonesa Elena Trapé —’Blog’— que, tras triunfar en el Festival de Málaga alzándose con los premios a mejor película y mejor dirección, ha aterrizado en nuestros cines con una propuesta de lo más arquetípica, edificada sobre lugares comunes y rescatable gracias a un excelente reparto que hace lo que puede con sus aborrecibles personajes.

La primera escena que comparte el quinteto de colegas sobre el que pivota ‘Las distancias’ ejemplifica a la perfección ese riesgo inherente en la voluntad de querer capturar la esencia de una generación sin caer en ese tópico más vergonzante. En pocos minutos, Trapé, coguionista a seis manos junto a Miguel Ibáñez Monroy y Josan Hatero, despliega un abanico de “clichés millennials” para describir a sus protagónicos que, de obvio, resulta extremadamente artificial.

Parados arraigados a su tierra natal y con animadversión a ser mantenidos por sus parejas, trabajadores precarios con puestos a media jornada que se ven obligados a vivir de nuevo con sus padres o migrantes que aterrizan en la jungla urbana berlinesa en la que se ambienta la película para tratar de labrarse un futuro infructuosamente son sólo algunos ejemplos que evidencian esa visión deprimente y casi impostada que da la cinta sobre los treintañeros de hoy día.

Distancias

Resultaría imperdonable negar que lo anteriormente descrito forma, tristemente, parte de nuestra realidad, y que la visión de la directora sobre ella es la que debe prevalecer con firmeza en el filme. Es más, estas pinceladas de drama social que afloran en el relato se alzarían como un elemento estimable en el retrato que plantea Trapé de no ser por la conducta ya no errática, sino repelente de sus protagonistas.

Caprichosos, innecesariamente intensos y, por momentos, odiosos, los cinco personajes que conducen la narración y su tratamiento sobre el papel quedan a años luz de la calidad de sus intérpretes, notablemente dirigidos y capaces de extraer oro de sus, en ocasiones, engoladas interacciones; destacando un Miki Esparbé que hace del silencio un arte y, cómo no, una Alexandra Jiménez que vuelve a mostrarse como uno de los grandes diamantes en bruto de nuestra interpretación con una labor repleta de matices.

Distancias

Se aprecia de igual modo la forma en que Elena Trapé y su equipo exprimen hasta el último céntimo en una producción que solventa su naturaleza humilde con unos trabajos de cámara y puesta en escena sobrios y efectivos y que no temen en abandonar la confortable calma logística del escenario interior principal para sumergirse en la noche de Berlín, cámara en mano, siguiendo a unos peces fuera del agua que tratan de encontrarse a si mismos.

‘Las distancias’ es uno de esos ejercicios que revela que, el cine, generalmente, no es más que una cuestión de sensaciones y conexiones. En este caso en particular, las bondades presentes en este presunto retrato generacional se diluyen entre sus interminables tics propios del drama independiente nacional, y bajo mi incapacidad para sentir un mínimo de apego por sus figuras centrales.

 

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Hace poco más de un año os contábamos que la maquinaria superheróica de Sony Pictures continuaba funcionando a pleno rendimiento con el anuncio de un nuevo proyecto en clave femenina protagonizado por el atípico dúo compuesto por Silver Sable y la Gata Negra que tendría por título ‘Silver & Black’.

Hoy hemos conocido que en Sony han decidido dar el alto al desarrollo del largometraje capitaneado por la ladrona y la mercenaria de Marvel Comics para poner en marcha un plan mucho más ambicioso: convertirlo en dos películas individuales con las que explotar el aparentemente inagotable filón que está ofreciendo el subgénero a los grandes estudios durante los últimos años.

Black Cat

Se espera que este giro de la preproducción de ‘Silver & Black’ implique la salida del proyecto de la guionista y directora Gina Prince-Bythewood, quien continuaría ejerciendo labores de producción en los dos largos resultantes de la operación; habiendo remarcado Sony su intención de contratar a una nueva mujer para tomar las riendas de las aventuras en solitario de la Gata Negra y Silver Sable.

Además de la cada vez más próxima ‘Venom’ protagonizada por Tom Hardy, y los dos filmes que nos ocupan, Sony, que posee derechos sobre unos 900 personajes marvelitas, se encuentra trabajando en futuras cintas tan dispares como la centrada en Kraven el cazador, ‘Morbius’ —dirigida por Daniel Espinosa y con Jared Leto dando vida al vampiro protagonista— o ‘Silk’, ‘Jackpot’ y ‘Nightwatch’ —que aún continúan buscando guionistas—.

 

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El origen de ‘Indiana’ despeja muchas dudas acerca de la extraña naturaleza de su enfoque, una historia intimista de personajes y escenarios, ambientada en el mundo de las posesiones demoníacas y las casas encantadas, pero que no pretende causar inquietud en el espectador, sino más bien emitir cierto mensaje reconfortante. Ese origen está en la primera encarnación del proyecto como documental.

Es de ese documental inconcluso de donde proceden las imágenes que abren y cierran ‘Indiana’: declaraciones, hablando a cámara, de gente que ha entrado en contacto de un modo u otro con manifestaciones muy diversas de un vago más allá. Desde un sacerdote que explica las características de un exorcismo real, alejado de lo que conocemos por el cine, a los testimonios de familias enteras atormentadas por poltergeists.

Los dos protagonistas de Indiana, Michael (Gabe Fazio) y Josh (Bradford West), son un par de investigadores paranormales que recorren el país auxiliando a quienes dicen haber tenido contacto con el más allá. Pero no llevan mochilas de protones ni aparatosos coches de funeraria para trasladarse: la mayoría de las veces su labor está más cerca de la consulta psicológica, de saber sentarse y escuchar a quien cree que ha tenido un contacto con los seres queridos que han fallecido.

El conflicto que plantea ‘Indiana’ es que Michael, espectacularmente interpretado con Fazio con una encarnación melancólica y llena de sutiles matices, quiere dejar el trabajo y abandonar a su compañero, un redneck más voluntarioso que genuinamente útil. Ambos son el reflejo perfecto de una América profunda que no necesita espíritus ululantes y que arrastren cadenas para dar miedo, porque sus fantasmas son de otro tipo.

Espectros invisibles

El español Toni Comas firma aquí su segunda película como director, tras colaborar también como coguionista en la también muy interesante ‘Bag Boy Lover Boy’, de Andrés Torres. Con una sensibilidad propia del cine independiente norteamericano, Comas sabe que buena parte de la personalidad de su pequeña epopeya que no va a ninguna parte está en los personajes y en los escenarios, pero también en los silencios que los rellenan y los espacios que hay entre ambos.

La decisión más sencilla e inteligente que toma ‘Indiana’ es la de nombrar abiertamente, desde el primer momento, a los fenómenos paranormales (posesiones, exorcismos, fantasmas, casas encantadas). Pero, al mismo tiempo, no se posiciona abiertamente con respecto a ellos, y no corrobora la existencia de ningún hecho inexplicable. Aunque todos los presentes crean en los mismos, lo que genera una atmósfera enrarecida y opresiva: pese a las caricaturas y el histrionismo, la miseria y la incultura, todo el mundo hace referencia a una serie de fenómenos que el espectador no puede ver, en coqueteos con el lenguaje fantástico que producen una peculiar y agradable frustración al no llegar nunca a ceder a los tópicos del género, pese a presentar puertas que chirrían, pasillos oscuros y muñecas de expresión rígida.

Indiana 2

La fenomenal ambientación creada por Comas se refuerza con un empleo del sonido naturalista pero muy bien tratado, rebosante de relajantes pero, a la vez, algo asfixiantes sonidos-ambiente de la nada absoluta. Y también con una fotografía espectacular de Anna Franquesa Solano, que pone el acento en las texturas del escenario y en los paisajes desoladores de la Indiana del título. Gracias a su trabajo, la película culmina con una escena de atmósfera pictórica, absolutamente irreal, y donde confluye la segunda línea argumental de la película, en la que un anciano desesperado (Stuart Rudin) acomete una terrible venganza.

Es ahí, en el cruce de caminos entre un acto físico terrible, casi irreal, y la actitud contagiosamente objetiva de los dos cazafantasmas al afrontar hechos que quizás no existen, donde Toni Comas encuentra el sentido y el mensaje de la película. Una producción única y que no necesita dar demasiadas explicaciones, críptica como su protagonista pero al final, extrañamente luminosa pese a las tinieblas en las que están bañadas sus imágenes.

 

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